春天人質

我們都是春天的人質，都需要被她解構
如果有一座隱密處守護恆久的春天，那裡必定是她用詩句築起來的祕境

——嚴忠政

劉曉頤的詩好像穿花撥霧，光在字間跳躍，好像舊昔的、沒有被現代經驗所創傷、殘缺的、濡潤、繽紛、氣味充滿的感性……我們活在暴雨中景物如沙雕的瞬生瞬滅時代，劉曉頤的這些詩，讓人安靜、溫暖，好像每一顆字都是保護膜，愛與記憶雨林的生態系，好像，即使世界滅絕了，她的詩，仍會守護著那些「最透明也最曲折的時刻」。

——駱以軍

劉曉頤的詩作裡盈溢著春天、溫柔、光明、雨霧……，舒緩的語氣、靜謐單純的文字，讓世界彷彿透著光。即便書寫痛楚與傷害，仍然保有潔淨與溫暖，詩人用語言守護著信仰，也重新印證了她所信仰的事物。

——凌性傑

★詩人　蕭蕭、林群盛──專文推薦
★詩人　李進文、作家　李時雍、印刻出版社總編輯　初安民、詩人　林德俊、詩人　凌性傑、詩人　夏夏、詩人　喜　菡、小說家　駱以軍、詩人　顏艾琳、詩人　嚴忠政、詩人　顧蕙倩──聯名好評推薦

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【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起／蘇紹連

「台灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日，這是台灣詩壇上一個歷史性的日子，這個日子開啟了台灣詩學時代的來臨。《台灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下，經歷了兩位主編白靈、蕭蕭，至二○○二年改版為《台灣詩學學刊》，由鄭慧如主編，以學術論文為主，附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站，從此，一個大型的詩論壇終於在台灣誕生了。二○○五年九月增加《台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物，由蘇紹連主編。《台灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉，同時出版學術面的評論詩學，及以詩創作為主的刊物。
「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群，並以「詩腸鼓吹，吹響詩號，鼓動詩潮」十二字為論壇主旨，典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭，詩腸鼓吹》：「戴顒春日攜雙柑斗酒，人問何之，曰：『往聽黃鸝聲，此俗耳針砭，詩腸鼓吹，汝知之乎？』」因黃鸝之聲悅耳動聽，可以發人清思，激發詩興，詩興的激發必須砭去俗思，代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮，而且論壇主旨旗幟鮮明，立即驚動了網路詩界。
「吹鼓吹詩論壇」網站在台灣網路執詩界牛耳是不爭的事實，詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員，除於論壇發表詩作、賞評回覆外，更有擔任版主者參與論壇版務的工作，一起推動論壇的輪子，繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流埸域。在這之中，有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來，他們的詩作散發耀眼的光芒，深受詩壇前輩們的矚目，諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主，他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。
「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平台，讓許多新人展現詩藝外，還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登，以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起，更進一步訂立「台灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案，鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人，出版其個人詩集，期與「台灣詩學」的宗旨「挖深織廣，詩寫台灣經驗；剖情析采，論說現代詩學」站在同一高度，留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允，而得以實現。今後，「台灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行，每半年甄選一至三位台灣最優秀的新世代詩人出版詩集，以細水長流的方式，三年、五年，甚至十年之後，這套「詩人叢書」累計無數本詩集，將是台灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書，也將見證台灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。
若此，我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代！讓我們殷切期待吧。

二○一四年一月修訂
 
【推薦序】螺旋型的詩路．螺旋型的詩想──初讀劉曉頤《春天人質》／明道大學人文學院院長　蕭蕭

詩的語言是一種螺旋式的語言（Spiral Language），從不奢談捷運式一路直達的表現方式。
一般認為西方的語言趨近於直達式的單刀直入、開門見山、一針見血，適合用在科學的精確表達、法律的精準刻度，相對於此，東方式的語言則屬於螺旋式的語言，委婉曲折，含蓄而綽有餘裕，貼合詩意要求。
當然，這種東西二分法的截裁式判斷，不一定合宜，但就大多數的詩歌表達而言，不論東方或西方詩作，詩的語言大多採用螺旋式的語言，或許能為大家所認可。就以我正在閱讀的劉曉頤《春天人質》為例，詩人說：「春天未到／人們預先成為彼此手腕內側／流質的滴淚形胎記」（劉曉頤〈春天人質〉），暗示著人類共同期望東風拂身、春意降臨，但當春天未到時，不免有著焦急、欲淚的感覺，這種感覺還是先天的、與生俱來的，如胎記附著於肉身表層，但卻又隱晦不清明，藏躲於手腕內側。這種想要卻未能得償的春意（或者說詩意），就是靠著這種螺旋式的語言，緩緩旋進。
青少年的教材中有一種螺旋式課程（Spiral Curriculum），是指著教材的設計，由具體而抽象，從簡單趨向複雜，由肢體、實作漸漸傾向符號表徵，以眾多殊相歸納出共相，累進式的學習，漸進式的循序加深加廣，其實就是一種正確的學習方式。將這種觀念帶進詩歌的寫作：「你是趨光的窗扉／予我以強壯傾訴的能力／百感交集的晚櫻草，困窘中美麗」；「你是我流離的語境／微弱的光足夠我們／相信，漆黑中，深切擁抱的可能」（劉曉頤〈握住灰燼〉），以這兩段詩加以比較，實存的「晚櫻草」與抽象的「流離的語境」，相互激盪，得出「餘溫」的幸福感。晚櫻草又名月見草，學名Evening Primros，屬柳葉菜科，從其得名可以知道，這是一種夜晚見月時特別美麗的植物，但詩中的我在窗扉之內，難得見光，所幸你是趨光的窗扉，給予我趨近、傾訴的能量，晚櫻草的我終能在困窘中美麗。「流離的語境」是「光」的不穩定徵象，但即使微弱、不穩定，卻能讓我們相信：深切擁抱的可能。如此，回頭再去細細品味前面幾段「玻璃瓶中的黃昏」、「側臉抹過火焰」、「夜的火盆」、「滿蘊故事的蜂巢」等意象的呼應，就容易得出「握住灰燼」的「餘溫幸福感」。
生活常識認知中，釘子（Nail）與螺絲（Screw）的觀察，其實也可以很準確地移轉為詩觀的思考。
在漢字系統裡，「釘」的原貌就是「丁」字，甲骨文、金文、小篆所顯示的字形，都在告訴我們，這是一個典型的象形字，它的材質可能是黏土、木材、竹子或骨頭、石頭，慢慢發展出鐵或鋼，所以選用了「金」為部首。釘子的發明應該是先民觀察大自然中植物的尖刺而獲得的靈感，尖針的結構所期望的是尖頭越尖，扎入的可能性越高，其後的尖身越粗才能有更高的負荷力，這種矛盾，反方向的作用力，就是釘子之所以為釘子的存在價值。這一點，基本上就已啟發詩人的選材與詩路的思考。
釘子要成為一隻有用的釘子，必須依賴一顆石頭，後來發展為榔頭、鐵鎚等外來力量的捶打。漢字的「丁」，英文的「T」，第一橫所在的位置就是接受捶擊的所在，好像一個「盾」牌，面度要廣，接受打擊的忍耐力要大；豎畫最下方的尖端就是攻擊外物、侵入外物，藉此產生力量的點，最像尖銳的「矛」。所以釘子本身就是一個既「矛」且「盾」的組合，藉由外在的力量，通過本身的痛苦，加諸於他人、他物一種永遠的刺擊。但外在的力量是剎那的撞擊，他人、他物所受的刺擊卻是永遠的存在。
釘子的使用過程，人類發現：捶打釘子的力量越大，釘子越能深入，但相對的，釘子搖晃出的孔洞也越大，釘子其實更容易鬆脫，如何解決這個問題，人類的文創頭腦發明了螺絲（螺絲釘、螺釘），仍然維持釘子的圓柱體造型，卻在圓柱形的表面刻上凹凸分明的螺紋，而且以「S」形的傾斜面挺進。螺絲的頂部會有一字形、十字形或方形的溝紋，「螺絲起子」嵌進溝紋中旋轉，可以省力而有效的推進螺絲，不必像釘子那樣以蠻力催進，如此形成的固著力、負荷力，大大勝過釘子。有趣的是，以「螺絲起子」正向推進，可以使鬆脫的螺絲重新嵌緊，回復或增強螺絲的功能；如果反向倒退，可以移除螺絲，重新選擇更恰當的地方。這種修復錯誤的作用遠遠勝過釘子，釘子在捶打的過程刺痛了他物、扭曲了自己，即使退回原位，很少能繼續使用。詩人有鑑於此，委婉曲折的表現方式，當然成為主流。
劉曉頤的《春天人質》處處以螺旋型的螺絲為師，緩緩旋進。譬如寫摯友對她的照顧、犧牲，往往讓她感念、不捨，〈你犧牲使我失眠〉這樣直白的題目，她的首段也直接寫我的失眠、你的犧牲，卻曲折有味：

　　　更漏，聽見沉吟
　　　肋骨第二節降調的
　　　微小和聲
　　　是你緘默為我
　　　把手探進夜的炭盆和碎玻璃
　　　比虛度的真實更熾灼的夢

前三行的更漏與肋骨和聲，正是失眠的寫照，後三行的「你的犧牲」則以手「探進夜的炭盆和碎玻璃」的意象去顯現。其後的第二段更以大篇幅去寫「你的犧牲」：一切為我所做的你的捨棄。末段則以呼應首段的方式，寫犧牲的持續，失眠的持續，令人身有所感，心有所動：

　　　只是不意
　　　犧牲的姿勢如初衷，一側身
　　　就延下滑的圓月
　　　滴入我最疲渴那日
　　　瀕危的夢境

關於「螺絲」，詩人可能還注意到，螺絲頂部除了一字形、十字形等溝紋，可以讓「螺絲起子」使力之外，工匠還可能直接將螺絲頂部製成六角形，方便用「扳手」去轉動螺絲，轉動容易，可使之力卻更為強大。相反的，有些螺絲釘的頂部是完全剪除的，可以讓螺絲全面沒入物件中，不被發覺，卻依然有著固著、鎖緊的作用。這些附著於「螺絲」的小小創意，詩人也會有所覺察，有所覺悟：

　　　我是你細緻無缺的青色靜脈
　　　尚未也小心別流出的，那滴
　　　溫熱的血。

　　　──雖然流出來也沒有關係
　　　甚至還很好

　　　（〈流血也很好〉末二段）

關於「釘子」，詩人不喜歡那種聲嘶力竭式的吶喊，不喜歡那種刻意的直接的捶打，但如果減少它的體積，小於鐵杵，更容易磨成繡花針，那時，釘子不再是釘子，它成為「針」，「針」的另一端穿個小孔，穿著細線，這時「她」（從中性變為陰性）服務的對象是布料、是皮膚，是穿針引線後的縫合。從植物的「刺」的發現，到人工的「釘」、「針」的改良與發明，錘擊與縫合，都加上了想像與創意，原理原相近，而作用之利更加擴充。所以，有些詩人從尚未迴轉的螺絲釘前，有可能先看到「針」，至少，劉曉頤有這樣的詩篇：

　　　你用一根細絃
　　　承接所有哀傷
　　　再把自己
　　　全身沉浸在一滴
　　　靈魂般巨大的淺藍色眼淚裡
　　　隔著玻璃，看我

　　　（〈你如此懂得了我〉全首）

其實，關於「螺旋型」我最想說的，原來就不是實物，我想說的是一百年的新詩發展史，不就是螺旋式的進程？浪漫主義在五四時代有徐志摩（一八九七－一九三一），二十世紀末期還有胡品清（一九二一－二○○六），仔細看劉曉頤的〈浮念〉、〈小小孩〉、〈玫瑰羹〉，是不是還瀰漫著浪漫的氣息？現代主義橫掃臺灣日制時代以降的所有大小詩社，無一倖免，她在羅青（一九四八－）振臂高呼後現代狀況來了，消失了嗎？在《春天人質》裡，我們隨時會遇到〈魔術寫字〉：「所有的字張開毛細孔／長成蜂鳥／疾振翅膀，倒退飛翔／你穿越我的字」這樣的詩句。甚至於學術界不再討論的後現代主義，不是輪番以話語的方式呈現在《春天人質》各輯的詩題上：〈終於祕密的外國語〉、〈沙鷗到手臂上睡〉、〈我們的絕望摩擦生熱〉、〈只不過都甘願了〉。百年來的臺灣新詩發展走的是螺旋型的詩路，不知道哪個轉角又會出現簡易意象，哪個斜坡上又藏著充滿奧義的象徵，哪個候車亭裡又有浪漫的擁抱？劉曉頤的詩集就像詩路一般，充滿著屬於她自己的螺旋型的詩想，轉彎消失，轉彎又起，時而左旋，時而右轉，不會一徑兒浪漫，也不會長久陷在超現實的泥淖裡。
劉曉頤曾經在大學的課堂裡修過我一年的現代詩課程，近年來遇到她總是一副病懨懨的樣子，還寫出一輯「溫柔的病史」。她的詩，屬性溫暖而潮濕，她的人，不識鐵釘與螺絲，當然也不一定認識到詩路的螺旋型發展，但我卻從鐵釘與螺絲的螺旋型紋路去追尋她，期望更多的人因而發現她與當代詩人所存在的異質性，關於詩的異質性。

二○一六年大暑之日　完稿於台北市 

【推薦序】海上的教堂／斑馬線文庫總監　林群盛

M
沿著港口豎立起來的樓房，如鯨魚的脊骨一直延伸到視線的盡頭。海洋的體味直接潑上了藍藻色的遮陽棚，連海鷗的叫聲聽起來都是鹹的。商人用很油膩的音腔說話，一不小心就會沾到路人的衣角，那些沒炸熟的謠言把天空折得更小，更零散，那樣有點疲倦的形狀，看起來像極了紫色，或者紅色，說不出名字的多汁水果們。
T
「其實我想這句話是不容易被注意到的。」
「沒這種事，我就很喜歡。謙卑永遠比想像中難以企及，至少說出來的瞬間就被甩開了吧。」

「其實只是想到閒聊而已。」
「那或許也很好喔。」

「哈哈。最好有那一天哪。」
「一定會有的啊。」

那天很快就來了。港口還是一樣吵雜，來來去去的橡膠長靴纏著魚腥味濃厚的影子，原本似乎是紅磚的路面早被鞣成了蒼灰的鱗片，要在這邊認人應該很麻煩吧。

不過也沒那麼難。彷彿抱著小女兒般，妳抱著一本書。幾乎要是當地少數有溫度的風景了。幾乎。

「一定是沒問題的，」
「當然。」
W
問了海上教堂的事情，水手們露出稍微不耐煩的表情，妳們這些人都是這樣，一聽到風聲就湧過來，我們可是要過生活啊。那個表情好像是這樣說的。

我聳聳肩。也不是第一次了。

海鷗的叫聲聽起來還是很鹹，而且是讓人聽覺曬傷的那種。
看起來會是順風的好天氣。我說。

妳點起了煙，睡眠充足一樣的飽滿煙絲，迅速向著最遠的一尾浪頭，攀爬過去。
T
在海上過了一天，已經看不到港口了。海浪們彼此細膩的模仿著，看不出來誰是誰。妳讀著跟字典等厚的書，好像完全忘記身邊的這些，偶爾刺出雲層的，有著輕薄蜂蜜味的陽光，彈上甲板，玻璃球般滾動的水珠。

夜晚拍著蜂鳥的翅膀，無聲又迅速的靠攏過來。
妳起身，闔上書本，像拍手一樣的聲音。要有光喔，妳說。

聽到妳這樣說，突然想起了冰冰涼涼的，用了幾簇鈷藍色花瓣，還有如琴鍵般清脆的雨水，花了一個夏季與半個秋季編織成的酒。

一口氣喝光一瓶都沒問題。
F
突然聽到貓的叫聲。但船上沒有貓。

妳回到甲板，臨時圍上的絲巾，不知道為什麼沾了幾根過細的白色毛。

還是別問好了。
S
教堂出現在視野內，一開始只是一粒研磨滑潤的沙，在眼角膠著，我揉揉眼，讓沙粒逐漸長出明確的雕紋，小小的塔尖像鹿角驕傲的挺出，那些妳默背過的名字們一排一排的，是鹽白的雕像。

牛奶色的羽毛飄下。

隱隱約約，有誰闔上了厚重的書本，聽起來是雙梳理過彩虹，也揉捏過泥土的手。
要有光呢，我這次搶先說了。

「謝謝。」
「謝謝謝謝。」
S
沿著港口豎立起來的樓房，如鯨魚的脊骨一直延伸到視線的尾端。海洋的體香縝密地鋪上檸檬色的遮陽棚，海鷗的叫聲嚐起來是冬季後的鹽味。商人以油脂豐潤的音腔交談，連外來的學者都忍不住停下腳步嗅著。海上教堂的傳聞在酒館不斷續杯，星空緩緩收回遠方山頂的雪花。我對著妳用力的拍了一下手，剛好是，即將到來的下一個季節的，第一個銀色清晨從海平面躍起的瞬間。

 
【名家好評推薦】

劉曉頤的詩句，承繼著美好的抒情，在摰情中有沉鬱繁複的節拍，在語句漫步中又不時遇見蹦跳如小動物的意象；她在文字中面對自己，「安靜捧一杯玄米荼／一起看雪，成為雪」，讓憂鬱透出晶澤，然而有時是明快的，「我在雨前／忍住自己／那樣的輕，而已／霧氣漫漶寫字的小閣／每個方位都有你流浪的名字」，為了詩，她追尋、她實驗，在心的座標上圈出一個最好的方位。

──詩人　李進文

沿著春園，來到言語的邊境，曉頤的文字，一如她曾借題、改寫村上春樹的一句，「終於祕密的外國語」，詩是她的異國，含苞待放著情感的祕語。讀著《春天人質》，時而令人感到像凝望秀拉的點描畫，在畫布的面前，每個詞語閃耀獨自的光澤，走離遠一些些，又顯其豐饒全幅的景緻。春天，是曉頤的關鍵詞，所有的和解都在此煦暖的季節裡達成，所有情之病者愛的人質，都將為春天的詩句所釋。

──作家　李時雍

她的目錄是遼闊的詩
她的詩作是窄窄的目錄
她認領匕首
她的地下道繫著天使的鈴鐺
她有一部眼淚史
她在櫻桃夜煮貝殼麵與玫瑰羹

我看到混合著盛世與末世的挑眉刀
──詩人劉曉頤
──印刻出版社總編輯　初安民
神話氣息的抒情女聲，夢境一般的療癒之語。微甜明亮的時尚感，貼地飛行的生活感，這是一部多感的詩，讀著讀著，你當為它入迷。

──詩人　林德俊

劉曉頤的詩作裡盈溢著春天、溫柔、光明、雨霧……，舒緩的語氣、靜謐單純的文字，讓世界彷彿透著光。即便書寫痛楚與傷害，仍然保有潔淨與溫暖，詩人用語言守護著信仰，也重新印證了她所信仰的事物。

──詩人　凌性傑

如果有一座隱密處守護恆久的春天，那裡必定是曉頤用詩句築起來的祕境。她的文字中常見色彩、氣味、溫度的細膩變化，以童話的眼光熟稔地處理黑暗與死亡的威脅。如〈無懼於乞討〉詩中，「破舊的星辰是一再補上的鋼釘／漸漸我無懼於／向已逝伸手乞討／也即將／無懼於折損」詩人用生命的折損一再反照出幽暗而綺麗的光芒，打造心靈的藏身之處。

──詩人　夏夏

曉頤的詩是后妃寵愛的貓。趨光，趨向愛。喜歡異質與魔幻，喜歡挑動神話與童話的敏感神經，以及矇矓春意中偶而展開的樹林與天空。

──詩人　喜菡

劉曉頤的詩好像穿花撥霧，光在字間跳躍，好像舊昔的、沒有被現代經驗所創傷、殘缺的、濡潤、繽紛、氣味充滿的感性。良辰美景奈何天，賞心悅事誰家院，在她的香草籽、蜂鳥、軟木塞、貓薄荷，像塞尚的畫，復現一座去年在馬倫巴的懷念之城，躑躅之城，惘然之城，光淋濕童話之城。
我們活在暴雨中景物如沙雕的瞬生瞬滅時代，劉曉頤的這些詩，讓人安靜、溫暖，好像每一顆字都是保護膜，愛與記憶雨林的生態系，好像，即使世界滅絕了，她的詩，仍會守護著那些「最透明也最曲折的時刻」。

──小說家　駱以軍

曉頤的外表給人可愛、溫柔的感覺。讀了她的詩，卻發現她不僅僅是溫柔的解語花、更是風雨不摧的鏗鏘玫瑰。女性的堅韌、包容、帶著含淚的母愛情懷，在曉頤的詩中，表現出不俗的形塑意識，我非常喜歡她這一本詩集。

──詩人　顏艾琳

獨來獨往的文字，其實是一隻懂雨的貓。雖然作者選擇了弔詭的量詞，可是，我們都是春天的人質，都需要被她解構。於是，當我們折損，失眠，蜂巢進退失據，甜蜜不被發現；外星人來了，數丟的羊群來了，我們仍然活得很好。

──詩人　嚴忠政

「微小而堅定。你說，要有光／於是斟入海洋的氧氣」，這是曉頤的詩句，也是曉頤為生命注入的光，深藍憂鬱底微小而堅定的溫柔，更是翻開曉頤詩集紛紛透出的漁火。是要捕捉什麼，所以燃燒海面，網裡不見得魚，有月光，有夢，還有漂流許久的瓶中信，遠方早已廢棄的一段枕木。

──詩人　顧蕙倩

（以上順序照姓氏筆畫）

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簡介

如果有一座隱密處守護恆久的春天，那裡必定是曉頤用詩句築起來的祕境。她的文字中常見色彩、氣味、溫度的細膩變化，以童話的眼光熟稔地處理黑暗與死亡的威脅。

──詩人　夏夏

　　詩是縫隙之光。
　　要有光，就有了光。即使還看不見。無妨，我們還是可以，在三輪車的粗鈍零件聲中，平靜的踩踏下去，不時朝寒凍的手心呵霧。就這麼踩踏下去，春天一定會到，別忘了，這是天然定理哪。

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作者簡介

劉曉頤

小女兒的母親，文字工作者，創世紀詩社、乾坤詩社、野薑花詩社成員。相信要有光就有了光，相信低到泥土開出花。
東吳大學中文系畢，曾任電視台與出版社編輯，寫過UDN專欄數年，作品散見各報副刊、兩岸各詩刊、文學雜誌。得過飲冰室「我心中住著一個詩人」徵文首獎、雙溪文學獎。著有《倒數年代》（文史哲出版）。

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目錄

【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起／蘇紹連
【推薦序】螺旋型的詩路．螺旋型的詩想──初讀劉曉頤《春天人質》／蕭蕭
【推薦序】海上的教堂／林群盛
【名家好評推薦】

★輯一　握住灰燼
春天人質
握住灰燼
魔術寫字
眼瞼下的死
馬車伕之愛
無懼於乞討
母城的守望
光淋溼童話
光，與父親的疏髮
離群索居者的華麗
終於祕密的外國語
繫天使鈴鐺的地下道
因為春天，我們和解了
帶一隻長頸鹿去流浪
沙鷗到手臂上睡
頃刻間，死過的
劇場照亮劇場
綿雨灑進童年

★輯二　夜光核中的眼睛
你犧牲使我失眠
夜光核中的眼睛
意志堅決的紅豆
流血也很好
遊魂都諒解
光和睡之間
月光色小鹿
同性愛，光
她認領匕首
白夜眨眼
再次決定
解放文法
一個人的入夜儀式
神的孩子夜晚漫步
孔雀凝望的夜
懂得
純真
空杯
浮念
在枕邊
醉月湖
致世界

★輯三　溫柔的病史
寫一部眼淚史
溫柔的病史
幸福傷風
恩慈歲月
十字架上的思念
傷寒的日常儀式
極簡風華麗
簡約而渴望
容在月下
夢中療癒
夢中禱告
夢中煨火
耳語迴旋
早安，呼吸
呵氣也是溫暖的
我們的絕望摩擦生熱
再死一次之前，夢見
接住我的原始
她的採訪日
女兒小日子
小願望
小小孩
烤童話
隱約
初衷
早衰

★輯四　我不走了
如果我將離去
我不走了
獨立宣告
親愛預知
傾斜之愛
櫻桃夜
貝殼麵
玫瑰羹
降臨妳晨間廚房
我想要妳跟我走
留下來陪你生活─致張懸
彼時，未留下的
只不過都甘願了
像我只剩一口氣
分心的藝術
梵谷放開手
他喚妳雪球
仍眷戀著太陽
詩衰竭，而我思念
請你跟我進入蟲洞
在晨曦加溫處聽透明鳥的歌──向羅智成《透明鳥》致敬

【後記】詩是不貞之貞──有了病，有了詩和愛

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