中國當代詩典 第二輯

  • 作者 / 楊小濱主編,鐘鳴等著
  • 出版社 / 秀威出版(秀威資訊)
  • 出版日期 / 2015-10
  • ISBN / 9789863263562
  • 定價 / NT$ 4840
  • 優惠價 / NT$ 3630 (優惠期限至2021/02/28)
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本書特色

★繼【中國當代詩典】第一輯後,持續嚴選中國當代經典重量級詩人15位(1950世代4位、1960世代9位、1970世代2位),一人一冊,出版一套十五冊的詩叢,一次性推出。

★橫跨兩岸三地,同時收錄1950、1960、1970三個中國詩歌精華世代的詩叢;所收錄的作者在國際詩壇享有高知名度;也是台灣罕見大規模出版的中國『當代』詩叢。


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【朝向漢語的邊陲】楊小濱
  中國當代詩的發展可以看作是朝向漢語每一處邊界的勇猛推進,而它的起源也可以追溯出頗為複雜的線索。1960年代中後期張鶴慈(北京,1943-)和陳建華(上海,1948-)等人的詩作已經在相當程度上改變了主流詩歌的修辭樣式。如果說張鶴慈還帶有浪漫主義的餘韻,陳建華的詩受到波德萊爾的啟發,可以說是當代詩中最早出現的現代主義作品,但這些作品的閱讀範圍當時只在極小的朋友圈子內,直到1990年代才廣為流傳。1970年代初的北京,出現了更具衝擊力的當代詩寫作:根子(1951-)以極端的現代主義姿態面對一個幻滅而絕望的世界,而多多(1951-)詩中對時代的觀察和體驗也遠遠超越了同時代詩人的視野,成為中國當代詩史上的靈魂人物。
  對我來說,當代詩的概念,大致可以理解為對以北島(1949-)和舒婷(1952-)等人為代表的朦朧詩的銜接,其轉化與蛻變的意味值得關注。朦朧詩的出現,從某種意義上可以看作官方以招安的形式收編民間詩人的一次努力。根子、多多和芒克(1951-)的寫作自始未被認可為朦朧詩的經典,既然
連出現在《詩刊》的可能都沒有,也就甚至未曾享受遭到批判的待遇,直到1980年代中後期才漸漸浮出地表。我們應該可以說,多多等人的文化詩學意義,是屬於後朦朧時代的。才華出眾的朦朧詩人顧城在1989年六四事件後寫出了偏離朦朧詩美學的《鬼進城》等傑作,不久卻以殺妻自盡的方式寫下了慘痛的人生詩篇。除了揮霍詩才的芒克之外,嚴力(1954-)自始至終就顯示出與朦朧詩主潮相異的機智旨趣和宇宙視野;而同為朦朧詩人的楊煉(1955-),在1980年代中期即創作了《諾日朗》這樣的經典作品,以各種組詩、長詩重新跨入傳統文化,由於從朦朧詩中率先奮勇突圍,日漸成為朦朧詩群體中成就最為卓著的詩人。同樣成功突圍的是游移在朦朧詩邊緣的王小妮(1955-),她從1980年代後期開始以尖銳直白的詩句來書寫個人對世界的奇妙感知,成為當代女性詩人中最突出的代表。如果說在1970年代末到1980年代初,朦朧詩仍然帶有強烈的烏托邦理念與相當程度的宏大抒情風格,從1980年代中後期開始,朦朧詩人們的寫作發生了巨大的轉化。
  這個轉化當然也體現在後朦朧詩人身上。翟永明(1955-)被公認為後朦朧時代湧現的最優秀的女詩人,早期作品受到自白派影響,挖掘女性意識中的黑暗真實,爾後也融入了古典傳統等多方面的因素,形成了開闊、成熟的寫作風格。在1980年代中,翟永明與鐘鳴(1953-)、柏樺(1956-)、歐陽江河(1956-)、張棗(1962-2010)被稱為「四川五君」,個個都是後朦朧時代的寫作高手。柏樺早期的詩既帶有近乎神經質的青春敏感,又不乏古典的鮮明意象,極大地開闢了漢語詩的表現力。在拓展古典詩學趣味上,張棗最初是柏樺的同行者,爾後日漸走向更極端的探索,為漢語實踐了非凡的可能性。在「四川五君」中,鐘鳴深具哲人的氣度,用史詩和寓言有力地書寫了當代歷史與現實。歐陽江河的寫作從一開始就將感性與理性出色地結合在一起,將現實歷史的關懷與悖論式的超驗視野結合在一起,抵達了恢宏與思辨的驚險高度。
  後朦朧詩時代起源於1980年代中期,一群自我命名為「第三代」的詩人在四川崛起,標誌著中國當代詩進入了一個新階段,1980年代最有影響的詩歌流派,產自四川的佔了絕大多數。除了「四川五君」以外,四川還為1980年代中國詩壇貢獻了「非非」、「莽漢」、「整體主義」等詩歌群體(流
派和詩刊)。如周倫佑(1952-)、楊黎(1962-)、何小竹(1963-)、吉木狼格(1963-)等在非非主義的「反文化」旗幟下各自發展了極具個性的詩風,將詩歌寫作推向更為廣闊的文化批判領域。其中楊黎日後又倡導觀念大於文字的「廢話詩」,成為當代中國先鋒詩壇的異數。而周倫佑從1980年代的解構式寫作到1990年代後的批判性紅色寫作,始終是先鋒詩歌的領頭羊,也幾乎是中國詩壇裡後現代主義的唯一倡導者。莽漢的萬夏(1962-)、胡冬(1962-)、李亞偉(1963-)、馬松(1963-)等無一不是天賦卓絕的詩歌天才,從寫作語言的意義上給當代中國詩壇提供了至為燦爛的景觀。其中萬夏與馬松醉心於詩意的生活,作品惜墨如金但以一當百;李亞偉則曾被譽為當代李白,文字瀟灑如行雲流水,在古往今來的遐想中妙筆生花,充滿了後現代的喜劇精神;胡冬1980年代末旅居國外後詩風更為逼仄險峻,為漢語詩的表達開拓出難以企及的遙遠疆域。以石光華(1958-)為首的整體主義還貢獻了才華橫溢的宋煒(1964-)及其胞兄宋渠(1963-),將古風與現代主義風尚奇妙地糅合在一起。
  毫不誇張地說,川籍(包括重慶)詩人在1980年代以來的中國詩壇佔據了半壁江山。在流派之外,優秀而獨立的詩人也從來沒有停止過開拓性的寫作。1980年代中後期,廖亦武(1958-)那些囈語加咆哮的長詩是美國垮掉派在中國的政治化變種,意在書寫國族歷史的寓言。蕭開愚(1960-)從1980年代中期起就開始創立自己沉鬱而又突兀的特異風格,以罕見的奇詭與艱澀來切入社會現實,始終走在中國當代詩的最前列。顯然,蕭開愚入選為2007年《南都週刊》評選的「新詩90年十大詩人」中唯一健在的後朦朧詩人,並不是偶然的。孫文波(1956-)則是1980年代開始寫作而在1990年代成果斐然的詩人,也是1990年代中期開始普遍的敘事化潮流中最為突出的詩人之一,將社會關懷融入到一種高度個人化的觀察與書寫中。
  還有1990年代的唐丹鴻(1965-),代表了女性詩人內心奇異的機器、武器及疼痛的肉體;而啞石(1966-)是1990年代末以來崛起的四川詩人,以重新組合的傳統修辭給當代漢語詩帶來了跌宕起伏的特有聲音。
  1980年代的上海,出現了集結在詩刊《海上》、《大陸》下發表作品的「海上詩群」,包括以孟浪(1961-)、郁郁(1961-)、劉漫流(1962-)、默默(1964-)、京不特(1965-)等為主要骨幹的以倡導美學顛覆性及介入性寫作風格的群體,和以陳東東(1961-)、王寅(1962-)、陸憶敏
(1962-)等為代表的較具學院派知性及純詩風格的群體,從不同的方向為當代漢語詩提供了精萃的文本。幾乎同時創立的「撒嬌派」,主要成員有京不特、默默、孟浪等,致力於透過反諷和遊戲來消解主流話語的語言實驗,也頗具影響。無論從政治還是美學的意義上來看,孟浪的詩始終衝鋒在詩歌先鋒的
最前沿,他發明了一種荒誕主義的戰鬥語調,有力地揭示了歷史喜劇的激情與狂想,在政治美學的方向上具有典範性意義。而陳東東的詩在1980年代深受超現實主義影響,到了1990年代之後則更開闊地納入了對歷史與社會的寓言式觀察,將耽美的幻想與險峻的現實嵌合在一起,鋪陳出一種新的夢境詩學。1980年代的上海還貢獻了以宋琳(1959-)等人為代表的城市詩,而宋琳在1990年代出國後更深入了內心的奇妙圖景,也始終保持著超拔的精神向度。1990年代後上海崛起的詩人中最引人注目的是復旦大學畢業後定居上海的韓博(黑龍江,1971-),他近年來的詩歌寫作奇妙地嫁接了古漢語的突兀與
(後)現代漢語的自由,對漢語的表現力作了令人震驚的開拓。還有行事低調但詩藝精到的女詩人丁麗英(1966-),在枯澀與奇崛之間書寫了幻覺般的日常生活。
  與上海鄰近的江南(特別是蘇杭)地區也出產了諸多才子型的詩人,如1980年代就開始活躍的蘇州詩人車前子(1963-)和1990年代之後形成獨特聲音的杭州詩人潘維(1964-)。車前子從早期的清麗風格轉化為最無畏和超前的語言實驗,而潘維則以現代主義的語言方式奇妙地改換了江南式婉約,其獨特的風格在以豪放為主要特質的中國當代詩壇幾乎是獨放異彩。而以明朗清新見長的蔡天新(1963-)雖身居杭州但足跡遍布五洲四海,詩意也帶有明顯的地中海風格。影響甚廣的于堅(1954-)、韓東(1961-)和呂德安(1960-)曾都屬於1980年代以南京為中心的他們文學社,以各自的方式有力地推動了口語化與(反)抒情性的發展。
  朦朧詩的最初源頭,中國最早的文學民刊《今天》雜誌,1970年代末在北京創刊,1980年代初被禁。「今天派」的主將們,幾乎都是土生土長的北京詩人。而1980年代中期以降,出自北京大學的詩人佔據了北京詩壇的主要地位。其中,1989年臥軌自盡的海子(1964-1989)可能是最為人所知的,海子的短詩尖銳、過敏,與其宏大抒情的長詩形成了鮮明對比。海子的北大同學和密友西川(1963-)則在1990年後日漸擺脫了早期的優美歌唱,躍入一種大規模反抒情的演說風格,帶來了某種大氣象。臧棣(1964-)從1990年代開始一直到新世紀不僅是北大詩歌的靈魂人物,也是中國當代詩極具創造力的頂尖詩人,推動了中國當代詩在第三代詩之後產生質的飛躍。臧棣的詩為漢語貢獻了至為精妙的陳述語式,以貌似知性的聲音扎進了感性的肺腑。出自北大的重要詩人還包括清平(1964-)、西渡(1967-)、周瓚(1968-)、姜濤(1970-)、席亞兵(1971-)、冷霜(1973-)、胡續冬(1974-)、陳均(1974-)、王敖(1976-)等。其中姜濤的詩示範了表面的「學院派」風格能夠抵達的反諷的精微,而胡續冬的詩則富於更顯見的誇張、調笑或情色意味,二人都將1990年代以來的
敘事因素推向了另一個高度。胡續冬來自重慶(自然染上了川籍的特色),時有將喜劇化的方言土語(以及時興的網路語言或亞文化語言)混入詩歌語彙。也是來自重慶的詩人蔣浩(1971-)在詩中召喚出語言的化境,將現實經驗與超現實圖景溶於一爐,標誌著當代詩所攀援的新的巔峰。同樣現居北京,
來自內蒙古的秦曉宇(1974-),也是本世紀以來湧現的優秀詩人,詩作具有一種鑽石般精妙與凝練的罕見品質。原籍天津的馬驊(1972-2004)和原籍四川的馬雁(1979-2010),兩位幾乎在同齡時英年早逝的天才,恰好曾是北大在線新青年論壇的同事和好友。馬驊的晚期詩作抵達了世俗生活的純淨悠遠,在可知與不可知之間獲得了逍遙;而馬雁始終捕捉著個體對於世界的敏銳感知,並把這種感知轉化為表面上疏淡的述說。
  當今活躍的「6 0 後」和「7 0 後」詩人還包括現居北京的莫非(1960-)、殷龍龍(1962-)、樹才(1965-)、藍藍(1967-)、侯馬(1967-)、周瑟瑟(1968-)、朱朱(1969)、安琪(1969-)、王艾(1971-)、成嬰(1971-)、呂約(1972-)、朵漁(1973-),河南的森子(1962-)、魔頭貝貝( 1 9 7 3 - ) , 黑龍江的潘洗塵( 1 9 6 4 - ) 、桑克(1967-),山東的宇向(1970-)孫磊(1971-)夫婦和軒轅軾軻(1971-),安徽的余怒(1966-)和陳先發(1967-),江蘇的黃梵(1963-)、楊鍵(1967),浙江的池凌雲(1966-)、泉子(1973-),廣東的黃禮孩(1971-),海南的李少君(1967-),現居美國的明迪(1963-)等。森子的詩以極為寬闊的想像跨度來觀察和創造與眾不同的現實圖景,而桑克則將世界的每一個瞬間化為自我的冷峻冥想。同為抒情詩人,女詩人藍藍通過愛與疼痛之間的撕扯來體驗精神超越,王艾則一次又一次排練了戲劇的幻景,並奔波於表演與旁觀之間,而樹才的詩從法國詩歌傳統中找到一種抒情化的抽象意味。較為獨特的是軒轅軾軻,常常通過排比的氣勢與錯位的慣性展開一種喜劇化、狂歡化的解構式語言。而這個名單似乎還可以無限延長下去。
  1989年的歷史事件曾給中國詩壇帶來相當程度的衝擊。在此後的一段時期內,一大批詩人(主要是四川詩人,也有上海等地的詩人)由於政治原因而入獄或遭到各種方式的囚禁,還有一大批詩人流亡或旅居國外。1990年代的詩歌不再以青春的反叛激情為表徵,抒情性中大量融入了敘述感,邁入了更加成熟的「中年寫作」。從1980年代湧現的蕭開愚、歐陽江河、陳東東、孫文波、西川等到1990年代崛起的臧棣、森子、桑克等可以視為這一時期的代表。1990年代以來,儘管也有某些「流派」問世,但「第三代詩」時期熱衷於拉幫結夥的激情已經消退。更多的詩人致力於個體的獨立寫作,儘管無法命名或標籤,卻成就斐然。1990年代末的「知識分子寫作」與「民間寫作」的論戰雖然聲勢浩大,卻因為糾纏於眾多虛假命題而未能激發出應有的文化衝擊力。2000年以來,儘管詩人們有不同的寫作趨向,但森嚴的陣營壁壘漸漸消失。即使是「知識分子寫作」的代表詩人,其實也在很大程度上以「民間寫作」所崇尚的日常口語作為詩意言說的起點。從今天來看,1960年代出生的「60後」詩人人數最為眾多,儼然佔據了當今中國詩壇的中堅地位,而1970年代出生的「70後」詩人,如上文提到的韓博、蔣浩等,在對於漢語可能性的拓展上,也為當代詩作出了不凡的探索和貢獻。近年來,越來越多的「80後詩人」在前人開闢的道路盡頭或途徑之外另闢蹊徑,也日漸成長為當代詩壇的重要力量。
  中國當代詩人的寫作將漢語不斷推向極端和極致,以各異的嗓音發出了有關現實世界與經驗主體的精彩言說,讓我們聽到了千姿萬態、錯落有致的精神獨唱。作為叢書,《中國當代詩典》力圖呈現最精萃的中國當代詩人及其作品。第二輯在第一輯的基礎上收入了15位當代具有相當影響及在詩藝上有所
開拓的詩人。由於1960年代出生的詩人在中國當代詩壇佔據的絕對多數,第二輯把較多的篇幅留給了這個世代。在選擇標準上,有多方面的具體考慮:首先是盡量收入尚未在台灣出過詩集的詩人。當然,在這15位詩人中,也有少數出過詩集,但仍有令人興奮的新作可以期待產生相當影響的。即便如此,第二輯仍割捨了多位本來應當入選的傑出詩人,留待日後推出。願《中國當代詩典》中傳來的特異聲音為台灣當代詩壇帶來新的快感或痛感。

簡介

由詩人學者楊小濱主編,繼【中國當代詩典】第一輯後,再次推出彙集1950、1960、1970中國三個詩歌精華世代的詩叢,第二輯共15冊,同樣收錄十五位當代中國代表性詩人的詩選,包括1950年代的鐘鳴、柏樺、孫文波、宋琳,1960年代的孟浪、森子、張棗、西川、啞石、丁麗英、桑克、陳先發、藍藍,1970年代的宇向和席亞兵。作者群在國際詩壇享有高知名度,是近年罕見大規模出版的中國「當代」詩叢,更是認識。

作者簡介

【主編】楊小濱

詩人、學者,現為中央研究院中國文哲研究所研究員。曾任上海社會科學院研究人員、北京師範大學擔任客座講席、國立政治大學臺灣文學研究所兼任副教授;美國科羅拉多大學文學碩士、耶魯大學文學博士。曾任《現代詩》特約主編、《傾向》特約策劃。著有詩集《穿越陽光地帶》、《景色與情節》、《楊小濱詩X3》、漢英雙語詩選《在語言的迷宮裡》,評論集《否定的美學:法蘭克福學派的文藝理論和文化批評》、《歷史與修辭》、《The Chinese Postmodern》、《語言的放逐:楊小濱詩學短論與對話》、《迷宮‧雜耍‧亂彈:楊小濱文學短論與文化隨筆》等著;主編【中國當代詩典】叢書第一輯(15冊)、第二輯(15冊)。


【作者】

01.鐘鳴(1953-)

詩人、隨筆作家。出生於四川成都,曾就讀於重慶西南師範大學中文系,大學期間始創作現代詩。曾在大學、報社任職。出版有隨筆集《城堡的寓言》(1991)、《畜界,人界》(1995)、《徒步者隨錄》(1997)、《塗鴉手記》(2009)、三卷本《旁觀者》(1998)、評論集《窄門》、個人詩集《中國雜技:硬椅子》(2003年)、長詩〈樹巢〉收入兩卷本《後朦朧詩全集》。其他詩作曾收入於德國荷爾德林基金會出版之德文版四川五君詩《中國雜技:硬椅子》(1995),《中國新詩百年大典》等。1992年短詩《鳳兮》榮獲臺灣《聯合報》第十四屆新詩獎。


02.柏樺(1956-)

生於重慶,現為西南交通大學人文學院中文系教授。著有詩集:《表達》、《望氣的人》、《水繪仙侶──1642-1651:冒辟疆與董小宛》、《史記:1950-1976》、《史記:晚清至民國──柏樺敘事詩史》;回憶錄:《左邊──毛澤東時代的抒情詩人》等。


03.孫文波(1956-)

生於四川成都。 著有詩集《地圖上的旅行》、《給小蓓的儷歌》、《孫文波的詩》、《與無關有關》、《新山水詩》,詩論集《在相對性中寫作》。 獲1996年劉麗安詩歌獎,2009年珠江國際詩歌節大獎,2011年暢語詩歌獎。


04.宋琳(1959-)

生於福建廈門,祖籍寧德。目前專事寫作與繪畫。 著有詩集《城市人》(合集)、《門廳》、《斷片與驪歌》、《城牆與落日》、《雪夜訪戴》;隨筆集《對移動冰川的不斷接近》、《俄爾甫斯回頭》;編有詩選《空白練習曲》。曾獲得鹿特丹國際詩歌節獎、《上海文學》獎、東蕩子詩歌獎等。


05.孟浪(1961-)

原名孟俊良,生於上海,祖籍浙江紹興。1982年畢業於上海機械學院,於大學時期開始文學創作。係《海上》、《大陸》、《北回歸線》、《現代漢詩》等多份民刊的主要創辦人之一,為1980年代中國現代詩群「海上」的代表性詩人。1992年獲第一屆現代漢詩獎。1995年赴美,應布朗大學之邀任駐校詩人(1995-1998)。曾任《傾向》文學人文雜誌執行主編(1995-2000)。2001年在美國參與創辦獨立中文筆會。現居美國和香港兩地。著有詩集《本世紀的一個生者》、《連朝霞也是陳腐的》、《一個孩子在天上》、《南京路上,兩匹奔馬》、《教育詩篇 二十五首》等。合編《中國現代主義詩群大觀1986-1988》、《詩與坦克》;主編《六四詩選》等。


06.森子(1962-)

生於哈爾濱呼蘭區。畢業於河南周口師院美術系。著有詩集《閃電須知》、《平頂山》,散文集《若即若離》、《戴面具的杯子》等。與友人創辦、主持編輯《陣地》詩刊,另外主編《陣地詩叢》。曾榮獲劉麗安詩歌獎、詩東西PEW2013年度詩歌獎。現居河南平頂山。


07.張棗(1962-2010)

湖南師範大學英語系畢業,之後考入四川外語學院攻讀碩士。1979年出版第一本抒情詩集,不久,便被稱作巴蜀五君子之一。張棗以「後赫耳墨斯學派」聞名,給世界文學添加了創新的元素,卻又保留了中國古詩詞的特點。張棗1986年出國,常年旅居德國,曾獲得德國蒂賓根大學文哲博士,後在圖賓根大學任教,並長期當任《今天》雜誌的詩歌編輯。他曾受邀與莫言、龍應台等同為台北市駐市作家。期間先後寫出《卡夫卡致菲麗絲》、《邊緣》、《雲》等作品。


08.西川(1963-)

詩人、散文和隨筆作家、翻譯家。生於江蘇,1985年畢業於北京大學英文系。曾任美國紐約大學東亞系附屬訪問教授、加拿大維多利亞大學寫作系奧賴恩訪問藝術家,現爲北京中央美術學院圖書館館長、文學教授。著有詩集/詩文集《深淺》(2006)和《夠一夢》(2013),另有兩部隨筆集、兩部評著、一部詩劇。此外另譯有龐德、博爾赫斯、米沃什、蓋瑞.施奈德等人的作品。曾獲魯迅文學獎(2001)、上海《東方早報》文化中國十年人物大獎(2001-2011)、德國魏瑪全球論文競賽十佳(1999)等。其詩歌和隨筆被收入多種選本,於二十多國家刊出。


09.啞石(1966-)

四川廣安人,1987年畢業於北京大學數學系,現居成都,任職於某高校經濟數學學院。1990年開始新詩寫作,偶有批評和理論嘗試。著有詩集《啞石詩選》(2007,長江文藝出版社)、《雕虫》(2010,自印)與《風順著自己的意思吹》(2013,民刊《鋒刃》20周年纪念文集之一),以及詩文集《絲绒地道》(2011,「不是出版基金」獨立出品)。曾獲第4屆劉麗安詩歌獎(2007)、首屆華文青年詩人獎(2003)等獎項。


10.丁麗英(1966-)

1986年開始發表文學作品。著有詩集《奢華》(1997),《一個時期的婦女肖像》(1999),《我所知道的某個時刻》(2001),《假想的大海》(2006),《晚霞》(2013)等。1998年獲劉麗安詩歌整理獎。1998年至2000年編輯同仁詩刊《說說唱唱》。翻譯《伊莉莎白 ‧ 畢肖普詩選》(2003,河北教育出版社)。另出版小說《時鐘裡的女人》,《孔雀羽的魚漂》等。現居上海寫作。


11.桑克(1967-)

詩人、譯者、詩歌批評者,《詩生活網》和《剃鬚刀》雜誌創辦人之一,《評詩》主編之一。生於黑龍江,1989年7月畢業於北京師範大學中文系。現居哈爾濱。著有詩集《午夜的雪》、《無法標題》(與人合著)、《淚水》、《詩十五首》、《滑冰者》、《海岬上的纜車》、《桑克詩歌》、《桑克詩選》、《夜店》、《冷空氣》、《轉檯遊戲》、《風景詩》、《霜之樹》、《冬天的早班飛機》、《歡樂頌》等;譯詩集《菲力浦•拉金詩選》、《學術塗鴉》、《謝謝你,霧》、《第一冊沃羅涅什筆記》等;批評《當代詩歌的先鋒性:從肆無忌憚的破壞到驚心動魄的細緻》等;獲過劉麗安詩歌獎、《人民文學》詩歌獎等。


12.陳先發(1967-)

安徽桐城人。1989年畢業於復旦大學。著有詩集《春天的死亡之書》(1994年)、《前世》(2005年),長篇小說《拉魂腔》(2006年)、詩集《寫碑之心》(2011年)、隨筆集《黑池壩筆記》(2014年9月)等。曾獲獎項、被媒體和文學研究機構授予的榮譽有「十月詩歌獎」、「十月文學獎」、「1986年—2006年中國十大新銳詩人」、「2008年中國年度詩人」、「1998年至2008年中國十大影響力詩人」、「首屆中國海南詩歌雙年獎」、復旦詩歌特殊貢獻獎、首屆袁可嘉詩歌獎、天問詩歌獎、中國桂冠詩集獎等數十種。作品被譯成多種語言。


13.藍藍(1967-)

生於山東煙臺,後隨父母到河南。著有詩集:《含笑終生》、《情歌》、《飄零的書頁》、《內心生活》、《睡夢睡夢》、《詩篇》、《從這裡,到這裡》等;出版中英文雙語詩集《釘子》、《身體裡的峽穀》兩部;出版有俄語詩集《歌聲之杯》,出版散文隨筆集六部;出版童話集和長篇童話五部等。作品被譯為十餘種語言,曾獲1996年度劉麗安詩歌獎;獲第四屆《詩歌與人》詩人獎;冰心兒童文學新作獎;第三屆「宇龍詩歌獎」,「中國新世紀女詩人十佳」、2009年中國十佳詩人榮譽等。


14.宇向(1970-)

七零後重要詩人。宇向的作品「能有效挖掘自身的直覺、痛感和超驗的思維」,在海內外影響廣泛。曾獲「柔剛」、 「宇龍」、 「劉麗安」、「文化中國」等文學獎項。 著有詩集《哈氣》、《給今夜寫詩的人》、《宇向詩選》、《低調》、《我幾乎看到滾滾塵埃》、《向他們湧來》等,作品被譯成英文、法文、德文、西班牙文、葡萄牙文等。


15.席亞兵(1971-)

北京大學西語系研究生。中國當代詩人,曾獲劉麗安出版獎,為中國外交部主辦之《世界博覽》雜誌社長兼總編,出版詩集《春日》、《行走白描》、《生活隱隱的震動顛簸》,譯有納博科夫《塞奈特的真實生活》、《這裡不平靜:非洲詩選》等多部譯作。

目錄

全套15冊,書目:

01 鐘 鳴《垓下誦史──鐘鳴詩選》
02 柏 樺《革命要詩與學問--柏樺詩選》
03 孫文波《馬巒山望──孫文波詩選》
04 宋 琳《告訴雲彩──宋琳詩選》
05 孟 浪《愚行之歌--孟浪詩選》
06 森 子《面對群山而朗誦──森子詩選》
07 張 棗《鏡中──張棗詩選》
08 西 川《開花──西川詩選》
09 啞 石《火花旅館──啞石詩選》
10 丁麗英《聚會──丁麗英詩選》
11 桑 克《拉砂路──桑克詩選》
12 陳先發《養鶴問題──陳先發詩選》
13 藍 藍《一切的理由──藍藍詩選》
14 宇 向《陽光照在需要它的地方──宇向詩選》
15 席亞兵《林中小憩--席亞兵詩選》


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