逸出大紀年

文學創作（尤其是小說）特別喜歡講求虛構與張力，以期營造扣人心弦的高潮起伏，表現特定的創作主題與意旨。加拿大籍越華作家潘宙，在二○一四年與二○一六年分別出版「越南大時代小說集」《烽火越南》與《船上的人》，以中短篇小說折射出越南近代的政治史與戰爭史，尤其《船上的人》利用不同主軸的故事，反映了越南近代震驚國際的「船民潮」，像極了文學版的《不漏洞拉：越南船民故事》（新北市：衛城，2017）。當然，相較於黃雋慧的調查訪談，潘宙的筆觸有更多的起伏，也在顧及文學性上顯得更簡潔乾淨。
　
就在這樣的脈絡下對比非虛構性的文集《四十年來家國：關於越南的記憶》，顯現出來的風貌就有許多的差異。黃雋慧《不漏洞拉》是一本調查訪談，盡可能地蒐集了當年偷渡潮時的第一手見聞或傳述。而潘宙自己的小說，其創作的初心也在序裡清楚表示，他想利用這些故事告訴讀者，那個時代「什麼都是，就是不平靜」。《四十年來家國》雖然諸多文章當中也略有提到船民潮，但潘宙在序言〈我在場，我見過，我記得〉明白表示，自己家裡因為籌不出足夠的路費，也找不到信任可靠的組織，其實錯過了那種種海上的經歷：「外面世界的人看到的是船民們期待又驚慌警界的眼神，我看到的卻是他們的背影，對這片他們成長的土地毫不留戀的背影，我站在船民潮的大後方，看著整個事件的演變，看著周圍的世界毀滅為廢墟。」由此讀者可以很清楚看出這本非虛構的散文集的位置與視野，是如何有別於以船民潮為主的小說創作或歷史調查。
　
圖像與文字的搭配，是翻讀本書時很容易獲致的印象。可以看出作者屢屢想利用照片作為引子，帶領讀者進入他敘述與描繪的事件或世界，除了像是〈劫餘殘照〉固然主題就是以照片為主，而〈左邊第一間課室〉則是在網路上看到一張照片起頭。又或是〈重逢，以及重逢之後〉所言：「如果當時有照片留下來，能不能記錄到我們複雜的心情呢？」都可以看出本書希望以圖文互相搭配的想法。

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