京劇檢場

整場戲最「無聲」的角色，
瞬息間變換舞台萬千場景，
在寂靜中，觸碰劇場最深的脈動──
走進檢場人的世界，從後台人員的視角，
回望京劇演出的歷史與技藝。

★特別收錄──舞台砌末的各類擺法、撒火彩的各式花樣與施放時機，一窺京劇檢場如何配合演員、劇情，共同打造一齣齣精彩的演出。

簡介

他們走上台擺設砌末，推動各場景之間的時空轉換。
他們在台上支援演員裝扮，同時應對各種演出突發狀況。
他們掌握獨家密技「撒火彩」，為舞台打造或雲霧繚繞、或火樹銀花般的酷炫視覺效果。

演出時，他們默默在台上台下穿梭，他們是「檢場人」。

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檢場，即當著觀眾的面前更換場景。元雜劇開始，工作人員上台擺設桌椅砌末、布置場景，兼職「檢場人」於焉誕生。清朝中葉，京劇戲班組織已臻完備，檢場也逐漸成為一種專業職位。民國初年，上海新式舞台興起，檢場遂逐漸隱藏幕後。中國大陸「戲改」後，因提倡「二道幕」換場、淨化舞台的概念，檢場人自此從舞台消失。時至今日，在台灣僅有國光劇團、國立臺灣戲曲學院復興京劇團等少數劇團，仍會於「老戲舊演」時使用檢場。——檢場從無至有、從兼任、專職到廢止，此一職位的興衰浮沉，儼然成為中國戲曲舞台榮枯演變之見證。

作者廖燦輝已研究京劇檢場數十年，書中詳盡記載京劇檢場的興起、工作範疇、運作模式及存廢歷史等，同時結合國內外之劇場經驗，分析檢場一職存廢的利弊，肯定檢場作為京劇藝術表現的一環，在當代京劇演出時，仍有其存在的意義與價值。

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作者簡介

廖燦輝
1952年出生於台灣省新竹市，台北市私立中國文化大學戲劇系畢業。預官退伍回母校擔任助教，四年後以京劇行頭論文《平劇行頭功能之研究》升講師並兼校務行政，多年後又以京劇檢場論文《平（京）劇檢場之研究》升副教授。
研究專長是中國戲劇，在國劇系擔任副教授直到退休。
著有《京劇時空論》一書，書中探討舞台時空運行，引用記號學理論，印證京劇舞台的記號性格。
研究布袋戲，將台灣演師如李天祿等大師，及「排戲先」吳天來，撰寫專文刊登在中國大陸偶戲雜誌上。同時也編劇，完成《決鬥》等武俠三部曲，《真空城計》、《假空林計》合稱檢場二部曲，還有《相罵》等三齣短劇。

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目錄

新版序／馮光宇

壹、緒論

貳、檢場之興起
一、前言
二、檢場興起的緣由
三、結語

參、檢場之工作
一、前言
二、檢場的沿革
三、檢場人的修養
四、檢場前的準備功夫
五、檢場人的職責
六、結語

肆、景物造型
一、前言
二、舞台的景物造型
三、結語

伍、撒火彩
一、前言
二、材料與工具
三、訓練與火候
四、名稱與式樣
五、戲碼與時機
六、火彩與表演
七、絕活與絕跡
八、結語

陸、檢場之運造──《長坂坡》為例
一、前言
二、劇情大要
三、場次編排
四、檢場運造
五、時空關係
六、人物簡述
七、結合表演
八、結語

柒、檢場之存廢
一、前言
二、二幕由來
三、檢場末路
四、舞台淨化
五、二幕反思
六、他山之石
七、檢場效益
八、檢場再生
九、結語

捌、結論

附錄一、插圖
附錄二、檢場之演化
附錄三、京劇檢場人名錄
附錄四、京劇檢場人素寫

參考文獻

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