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藍白拖───辛牧詩集
- 作者 ／
辛牧
- 出版社 ／
釀出版(秀威資訊)
- 出版日期 ／
2014-10
- ＩＳＢＮ ／
9789865696429
- 定價 ／
NT$
180
- 優惠價 ／ NT$
162
穿在腳上
室內室外
趴趴走
遇到土霸
咻一聲
正中腦袋
本書特色
1.為創世紀詩社總編輯辛牧睽違七年的新詩集
2.知名詩人蕭蕭、嚴忠政、馮瑀珊、鄭琮墿推薦
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水花的柔情裡埋藏火花的激奮
—我讀辛牧
蕭蕭
從一九七○年認識辛牧（楊志中，一九四三～ ）以來，三十五年了，很長的歲月，總是忘了問辛牧為什麼自稱是「辛牧」？辛，取自前輩詩人「辛鬱」（宓世森，一九三三～ ）的辛，還是《紅樓夢．第一回》：「滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者痴，誰解其中味」的辛？不論是哪一個辛，總是側重悲辛、艱辛、辛苦、辛勞的辛，何以選擇如此艱困勞累的字作為自己生命的象徵？牧呢？醉臥沙場君莫笑的「沙牧」（呂松林，一九二八～一九八六）之牧，還是以冷靜、含蓄的學識長期關心台灣現實的「楊牧」（王靖獻，一九四○～ ）之牧？
一九七○我與施善繼最常出入於台北市南京東路二段一號辛牧在台塑服務時的宿舍區，那時他正主編《台塑月刊》，有一個寬闊的可以會談的空間，我們三人思考的是如何從前輩詩人的羽翼下找到自己的語意，以新的語意創造出不同於前輩詩人的飛翔空間。後來，施善繼找來了還在《笠詩刊》協助編輯的林煥彰，我則推薦在輔仁大學帶領大家經營「水晶詩社」的陳芳明，隨之陸續邀請林佛兒、蘇紹連、黃榮村等人，九條龍的「龍族詩社」終於敲自己的鑼、打自己的鼓、舞自己的龍，正視台灣自己的現實，寫自己的詩。在《現代詩》、《藍星詩刊》、《創世紀詩刊》、《笠詩刊》之後，一個專屬於台灣年輕人（那時我們才二十出頭啊）的詩社終於誕生了！
很多人惋惜《龍族詩刊》一九七一年出刊、一九七六年星散，我卻深知這群真正愛好詩的朋友，會在不同的人世間顯現他們的頭角、嘴鬚，一般人見其首不一定見其尾，不知他們是一條真正的詩之龍。試看︰林煥彰的《乾坤》，推廣舊詩、新詩、國際小詩，活躍在Taiwan、Thailand，奔走在港澳之間（港是南港、也是香港，澳是宜蘭蘇澳、也是澳門）；陳芳明的論述，儼然成為台灣主體意識強烈的新文學史發言人；蘇紹連，主持了二十年的吹鼓吹詩論壇網頁，帶領黃里、葉子鳥、陳牧宏等數十位新詩高手，嶄露頭角，出版「吹鼓吹詩人叢書」；喬林在《人間福報》，默默整理新詩發展史中出現的好詩，仔細說解。他們都是台灣新詩壇真正的詩之龍。辛牧，更是一個顯例，最近的一二十年襄助張默穩住創世紀在新詩界的龍頭位階，讓一個躍動六十年的老詩社活活潑潑「穿越一甲子，跨越兩世紀」。縱觀這一二十年的台灣新詩壇，見其首不見其尾的龍族詩人不是展現出一個「後龍族時代」的文化現象！
辛牧職掌《創世紀》總編輯工作多年，創社六十年的《創世紀》一向以總編輯為其生命核心，可預期的未來歲月《創世紀》如何保有台灣、甚至於華語新詩界的龍頭地位，辛牧的眼界、胸懷、肚量、手腕、腳步，正是大家注視的焦點。
作為辛牧的老友，其實我比較關心的是他的創作。一九七一年，龍族時代的辛牧出版他的第一本詩集《散落的樹羽》（龍族詩社），直到二○○七年底才又發行《辛牧詩選》（創世紀詩雜誌社），這樣的創作量，相對於辛牧視之為師為友的八十三歲詩人張默旺盛的創造力，應該自嘆望塵莫及。不過，辛牧作品的辛酸度、辛辣度，卻是個性顯豁的張默所不曾出現的。辛牧的作品不多，也不長，他自己稱之為「隨興耕作，不問收穫」（《辛牧詩選．卷末小跋》），其實這才是真正有感而發的寫作，真正寫詩的態度。
就辛酸度而言，我們可以欣賞辛牧的小詩，如〈茶杯〉：
有時候盛著茶葉淡淡的鄉愁
有時候盛著高粱濃濃的鬱卒
有時候盛著一只空空的大口
—《創世紀詩刊》一二五期（二○○○年十二月）
茶杯，本來就是用來盛茶，喝茶品茗，本來應該是靜宜優雅之事，但在辛牧詩中卻是「淡淡的鄉愁」，顯見茶葉（人生的暗喻），其苦澀多過甘醇。茶杯，本來就是用來盛茶，此處卻用來盛高粱酒，連一個專屬飲酒的杯子都沒有的日子，豈不是「濃濃的鬱卒」？茶杯，本來就是用來盛茶，現在竟然無茶可盛、無酒可裝，「空空的大口」張望著、期待著，生命如此空闊而無可依怙，還能喊出什麼悲痛！
這是二○○○年辛牧的作品。一九七六龍族星散，辛牧心灰，直到二十世紀結束那一年，辛牧才像新人一般寫出這樣的詩歌，這讓我想起年輕時他所寫的〈棄婦〉，一樣是三行的小詩，引人唏噓：
被命運推在一邊
沙塵到處
那麼多孩子搶一只風乾的奶
—《龍族詩刊》創刊號（一九七一年三月）
一樣是三行的小詩，〈棄婦〉這首詩讓我們看見動的意象、悲慘的畫面、煽情的新聞現實性、控訴的吶喊；〈茶杯〉則是幽靜的呈現、和緩的淡入淡出的鏡頭、磨圓的歲月痕跡。這是二十四年的距離，辛牧的成熟，「蛻盡身上的芒刺」（《辛牧詩選．代序》）—只是辛酸還在。辛酸還在，且酸度未減，只是訴說的方式少了青年的氣勢，有了中年的風姿。
至於辛辣度、嘲諷感，辛牧則繼續保有他獨特的黑色幽默、紅色椒麻，在詩壇似乎少有人可以跟他相比。小詩型的如〈鐵蒺藜〉：「鐵蒺藜是最奇妙的植物／唯一可以確定的／他的愛／嗜血／而且根根入骨」（《聯合報．副刊》，二○一○），兼用「恨之入骨」、「愛你入骨」，讓人在植物卻又嗜血、愛與恨夾纏、鐵與蒺藜糾葛之中，不知如何在現實社會中脫解自己。長一點的詩，如〈雕像〉：「曾經堅挺／如充血的陽具／如今如一只用過的保險套／在廢棄物與雜草之間／在背光與陰影之間／在日落餘暉與黑夜之間／在輕得沒有重量的聲音與嘆息之間／在逐漸的風化與腐敗之間／捕風捉影」（《自由時報．副刊》，二○一三），以性具、性事的猥賤去比擬政治雕像，則猥賤隨之。最特別的是「在…AA…與…B…之間／捕風捉影」的類比句子，一般「之間」型的句式會選擇對比的A與B，如天與地之間、善與惡之間，但辛牧卻選用同質性的詞彙：廢棄物與雜草、背光與陰影、日落餘暉與黑夜、沒有重量的聲音與嘆息、風化與腐敗，看似不同的光影、音聲，卻加強了沒落、朽壞與背棄。「雕像」之雕，讓人不能不想著「凋零」之凋；「捕風捉影」下的豐功偉業，也因此而被八卦化了。
辛牧最新詩集選擇〈藍白拖〉作為序詩、作為書名，是對土霸腦袋丟出的臭鞋，是對土豪劣紳嗆發的巨響？或許，辛牧沒有這種雄心大志，但在相識三十五年後，我確信「辛牧」的「辛」，辛辣多於辛酸；「辛牧」的「辛」，偏酸不偏鬱；所以，也就不同於《紅樓夢》的「荒唐言，辛酸淚」。至於「牧」，看他〈給屈原〉的詩，對現世詩人的嘲弄，那種辛辣的口氣顯然帶點「沙牧」式的酒味。
讀了許多水花的柔情，也讀點埋藏火花激奮的辛牧的辛辣吧！
—寫於處暑剛過白露未到的老虎背上
簡介
書中作品大都是與日常生活的互動和對話的紀錄。雖有針砭和反諷，但都居於一個詩人的本份和善意，有許多詩作雖間隔多年，至今看來猶然鮮活生猛。
用字遣詞，雖多淺露質直，寫實社會，但無論在詩意象的營造，或文字的鍛煉，都能作到「以最少的文字，表達無限深遠的意境」，有別於當道的鴛鴦蝴蝶派文學，自成一格。
作者簡介
辛牧
本名楊志中，1943年生，宜蘭羅東人。目前擔任創世紀詩雜誌總編輯。
曾與施善繼、蕭蕭籌組《龍族詩社》，發行《龍族詩刊》，曾獲優秀青年詩人獎、文藝協會文藝獎章詩創作獎、台北市捷運、公車徵文新詩首獎。
已出版詩集：《散落的樹羽》、《辛牧詩選》、《辛牧短詩選（中英對照）》。
目錄
水花的柔情裡埋藏火花的激奮—我讀辛牧／蕭蕭
稻草人開始答數／嚴忠政
穿著藍白拖，走出一條詩路／馮瑀珊
就是不願穿鞋—賞讀辛牧《藍白拖》／鄭琮墿
序詩 藍白拖
土公仔
流向二題
風 向
水 向
致某人
御宅男
生老病死
生
老
病
死
碎 片
心事啥人知
植物人
這一役我參與了
鄉 愁
愛的進行式
奇 遇
更生人
星星月亮太陽
星 星
月 亮
太 陽
渡 河―深夜讀商禽
一隻鳥仔嚎啾啾
父 親
田園交響曲
號誌二題
紅綠燈
斑馬線
悼商公
無 聲―記苗栗大埔徵地事件
夢―聞八二三砲戰五十二周年老兵重溫光榮時刻
鐵蒺藜
貓 纜
陶 俑
送行者
躍 進
螞蟻墓園
秋日拾穗
1.
2.
3.
鳥 事
秋 景
送張回美國
廣場黃昏
我的街友阿土
雕 像
聽 雨
給屈原
給小貓
風 箏
殞 石―悼劉進義
Esc
雨來咑滴
櫻 花
以前現在
市 招
曇 花
服 貿
嘀嘀咕咕集
後 記
