那個洞是哪裡來的——試論中國電影困境的形成及發展戰略

《英雄》、《無極》等中國電影的困境：高科技、大製作、全明星、成功的市場運作……加上荒誕無稽的特效，浮誇的異國情調。然而，《英雄》作為中國電影的第一顆重磅炸彈，帶給觀眾的除了很高的期待，還有更多的失望——觀眾的反饋幾乎沒有例外，都覺得這部影片似乎「缺了一點什麼」。陳凱歌進軍商業巨制的轉型之作《無極》，已經在網路上引發了超級口水大戰，對它進行後現代拼貼的「惡搞」作品《一個饅頭引發的血案》反倒博得一片叫好之聲。《無極》所缺的，已經不僅僅是一個洞了。

簡介

中國電影曾經歷三個輝煌期，但輝煌的背景卻呈現出全然不同甚至是斷裂的底色。本書從支配電影誕生的藝術意志入手，針對新中國建立前、新中國建立後至改革開放前、改革開放至今三個階段的中國電影進行了分析，指出電影作為進入工業文明時代以來唯一的集體感知物件在這三個時期所起的獨特引導作用，及其在電影本土化和類型化方面產生的深刻影響，通過梳理中國電影獨特的發展道路，分析其在產業化之路上出現創意危機的深層背景與根本原因，嘗試探尋當前中國電影進入產業化時代必須解決的問題。

more...

作者簡介

田卉群，北京師範大學藝術與傳媒學院副教授，電影學博士。為中國著名女性電影評論家，有豐富媒體曝光經驗。代表性著作有《經典名片讀解教程》（入選中國國家教育部2008年精品教材），科幻電影劇本《灰色星球》（入選2008年中國國家廣電總局電影局「夏衍杯創意電影劇本」），在《當代電影》、《電影藝術》、《北京日報》等報刊發表影評、劇評近百篇。

more...

目錄

導論：那個洞是哪裡來的？─困境中的中國電影
第一章　中國電影作為獨特的集體感知對象
第一節　 電影的藝術意志─電影作為「獨特的集體感知對象」
第二節　 實現「他人引導」─中國電影成為「集體感知對象」
第二章　中國建國前中國電影成功的本土化、類型化策略
第一節　「千古文人俠客夢」─武俠動作片浪潮
第二節　「都市風光」─「新現實主義在中國」
第三節　「古城之春」─民族詩意的象徵
第四節　「笑中含淚」─喜劇的成就與遺憾
第五節　「在場的女性」─獨特的女性人物形象
第六節　「浮出水面」─夢境與潛意識的嘗試性表現

第三章　中國建國後至改革開放前中國電影的本土化、類型化策略
第一節　 類型電影之本質─在想像中對基本文化矛盾的巧妙征服
第二節　 「二元對立與孤膽英雄」─新中國電影成功的本土化、類型化策略
第三節　 「英雄／權威引導」時代電影創作的誤區─「代類型電影」的出現與「故事的消失」
第四章　改革開放之後、全球化時代的中國電影本土化、類型化策略
第一節　 回歸「他人引導」─中國電影重現輝煌
第二節　 不能反觀「全景敞視式監獄」─主人公身份缺失
第三節　 「代類型電影」影響深遠─隱蔽宣教策略缺失
第四節　 在虛空中行走的英雄─英模傳記片「苦情」模式的困境
第五節　 在地圖上尋找大地─現實主義創作風格與中等投資現實題材影片的創作困境及觀念轉型
第六節　 如何做夢─中國魔幻電影奇觀質感的缺失
第七節　 「他人」走向何方─全球化時代中國電影產業創意危機

結語
主要參考文獻
後記

more...

最新評論

會員評鑑等級 我要寫評鑑