非常時期·非常電影──淪陷上海電影史論

非常時期，電影不曾沉默；
非常電影，歷史不能失語。
點亮歷史的黑洞，揭開中國電影史上最複雜的一章──

★見證影像與歷史交纏的非常時刻，破解禁語時代的電影密碼
★發掘淪陷上海電影文本、電影產業、電影工作者的多義性，剖析電影如何走入政治，也走進歷史的縫隙

簡介

　　1941年12月8日至1945年8月，上海進入全面淪陷。電影工業在這段時期逐步被日汪政權整合與統制，受制於政治、經濟與文化權力的角力。由於牽涉民族認同與道德判準，這一段歷史長期以來少有系統研究，也因此被視為中國電影史上的一個「黑洞」。然而，即便具有爭議性，「淪陷上海電影」仍無疑是一份歷史遺產，它不僅指涉實體層面的影片拷貝、資金帳目與產業結構，更牽涉對「淪陷影人」的評價與再認識。
　　《非常時期‧非常電影──淪陷上海電影史論》將「上海電影」視作一個產業整體──不僅僅侷限於電影文本，更包括電影機構與生產、電影從業者等重要方面。透過一手檔案、報刊資料與電影文本，本書分析「中聯」、「華影」兩大「淪陷電影機構」的體制重構與權力整合；詳述電影產業中製片、發行、放映三個環節，具象化日汪政權的「國策」與商業力量之間的博弈；分析「國策電影」與娛樂電影的語言策略及歷史脈絡，剖析《萬世流芳》、《春江遺恨》、《萬紫千紅》、《漁家女》、《秋海棠》等片，揭示電影文本的多義性；闡述川喜多長政、李香蘭、嚴春堂、張善琨、朱石麟、李麗華等影人個案，呈現個體選擇與身分模糊之間的歷史張力；記錄戰後對資產的接收、對「附逆」影人的檢舉與審判，呈現歷史如何被界定、清算與遺忘、滬港影人的離散與「49後」的再造；書末更收錄「中聯」、「華影」的財務報告、公司結構，以及淪陷上海影業大事紀等重要史料。
　　深入「非常時期」，不僅是歷史重建，更是一種觀看方式的練習。作為後來者，回顧、論述、書寫這擺盪於政治與文化邊界的「非常電影」，將具體而微地呈現電影如何既反映時代，也介入時代。

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作者簡介

王騰飛
電影學博士、策展人，現任上海電影博物館副館長，致力於電影文化遺產的保護與煥新。

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目錄

推薦序／石川
推薦序／晏妮

導論
一、華語學界之淪陷史述
二、海外視域中的淪陷景觀
三、探尋電影史述新維度
四、邊界釐定與研究框架

第一章　走向「全體主義」
第一節　引子：1941年的聖誕節
第二節　影業重構：上海電影的「新生」
　　　　一、轉折與序曲
　　　　二、一元化之形成

第二章　在政治與商業之間
第一節　分而治之的製片策略
　　　　一、從片場出發
　　　　二、分而治之
第二節　淪陷電影發行地圖
　　　　一、遍及大東亞
　　　　二、發行模式與宣傳行銷
第三節　電影的放映與巡迴
　　　　一、於銀幕之上
　　　　二、電影在巡迴

第三章　多義的影像
第一節　「國策電影」：文本變色龍
　　　　一、撿拾遺落的背景
　　　　二、敘事縫隙內的弦外之音
第二節　「瘋狂」與「新生」：從娛樂電影到淪陷社會
　　　　一、這瘋狂的世界
　　　　二、創造新生的機運
第三節　補遺：作為武器的文化電影和新聞片

第四章　影人眾生相
第一節　東瀛來客：世界主義者的神話
　　　　一、同文同種與世界主義：川喜多之謎
　　　　二、身體跨境與異國情調：李香蘭的死亡祕語
第二節　歷史的另一種可能：「假想」張善琨
　　　　一、上海還是重慶：關於空間的選擇題
　　　　二、通敵抑或愛國：二元論之間的維度
　　　　三、大廈將傾：勝利前的逃亡
第三節　本位努力與地下工作
　　　　一、底線與超越：努力於本位工作
　　　　二、幕後身分：所謂地下工作者
　　　　三、銀幕內外：面孔的多義性

第五章　淪陷的遺產
第一節　資產接收：產權歸屬與影片處置
　　　　一、「華影」固定資產的接收
　　　　二、淪陷影片的查禁與爭議
第二節　檢舉「附逆影人」：由嚴春堂漢奸案說起
　　　　一、檢舉與逮捕：淪陷影人的罪責
　　　　二、審判與圍觀：法庭內外的景觀
　　　　三、判決與逃離：此後命途歸何處
第三節　影人離散：影像自況與政治光譜
　　　　一、南下香江：必也正名乎
　　　　二、海上舊夢：懸置的歷史汙點
　　　　餘音：沙揚娜拉！

後記

附錄一　資本之手：股份公司的財務報告
　　　　一、「中聯」的招股書
　　　　二、「華影」的資本構成

附錄二　現代企業的模樣：公司結構的建立與調整
　　　　一、治理結構之初成
　　　　二、治理結構之鞏固與調整

附錄三　淪陷時期上海影業大事年表

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