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毛毛之書
- 作者 ／
木焱
- 出版社 ／
釀出版(秀威資訊)
- 出版日期 ／
2016-12
- ＩＳＢＮ ／
9789864451470
- 定價 ／
NT$
250
- 優惠價 ／ NT$
225
「我漏接了一整夜的夜 孤獨又繞了一圈」
繼地下詩集《祕密寫詩》後，木焱又一純愛作品。
本書特色
★ 一百首牽動人心情感的短詩，搭配著注音符號，顯得趣味，寫給每一個單調生活中的讀者。
★ 搭配插畫家「抽屜小姐」的多幅繪圖，將書籍呈現的更顯童趣可愛。
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晃漾的年代──讀木焱與詩
◆楊邦尼
很幸運，當年念台大化工系的木焱，因為分數未達標準沒有轉系成功進入「中文系」，就像當年念哲學系的簡媜在後來的散文中「悔憶」轉入中文系那樣，中文系「不鼓勵」現代文學創作，更不是作家的溫床，還可能是「墳塚」！
錯過了中文系，木焱發瘋的在誠品抄寫詩集，參加文藝營，在台北、網路上和新世代的詩人串聯，前衛行動派的，在公館地下人行道販賣自印的詩集，一副波西米亞晃蕩的模樣，有別於他的留台學長們紛紛進駐台灣大專院校「反攻」在大馬本土的馬華文學。甩掉了念中文系的包袱，木焱沒有像前輩們對馬華文學的「革命情操」，他無疑更像嗑了藥的詩人，他寫詩，不問大敘事。
★一、〈2〉：青春的獨白
〈2〉是木焱參加1998年聯合文藝營新詩首獎，同時入選該年度詩選，在幾近散文的詩行中，和早已成名的陳大為的詩路截然不同。沒有精心刻意雕鑿的痕跡、設計、後設，在散漫無結構的詩體中，以2貫之。數字的2是實數也是虛數，它首先指向即將22歲的詩人，一方面是告別2，同時又迎向2的到來。詩人在2上把玩，加減、乘除，歲數的2成了數學方程式的2：微積分。在2中成了反復出現令詩人焦慮、難解的數學題。詩人把他和讀者帶到考場，面對數字和公式，彷彿掉入一個機關重重的數學桎梏，別人都已經離開了的現場，留下詩人獨自面對：
我要在一堆2中尋找我的歲數，
我的分數，我的時間，我的睡眠，
我的學分，是很難的，我微積分又
不好，一堆2總有的面積，很難講，
很難解釋，雨滴的體積也是，我是
交卷了，鐘也敲了，同學也走了
〈2〉詩中除了反復出現2的變形，它和一般得獎的詩最大的不同，我認為是它散文化的句子，無怪乎它後來成為青年學子朗讀傳誦的一首詩。現代詩幾乎是不可讀的（它不重聽覺性），更重的是看（視覺閱讀），這是當代中文詩的困境。詩，幾乎就是「紙上作業」了。
再重讀〈2〉時，會微微顫動的，彷彿一個嶙峋文藝青年躑躅在被遺棄的考場上，詩人一再強調他的微積分、物理、數學不好，這裡有一種叛逃的意象，整首詩讀下來，微積分代表的工具盲目理性，甚至是冷酷的，恰恰和詩，感性的，個人的，形成對比衝突。那麼寫詩，或藉著詩，是不是就可以擺脫那個考試的夢魘呢：
我就是不學無術的小子，甚麼都不懂
連最簡單的微積分都不懂，
還有甚麼比這個更糟的，
明天就要考試了，我的課本，
我的習題，我的考卷，都有2，
顯然沒有，寫詩非但沒有令詩人（考生）的焦慮減輕，它反而把詩人帶到更深的深淵：
等著我去挖掘，我的生日蠟燭也在燒，
沒有理由地還要燒下去，
一直燒到地下室，
動到泥土，燒下去，
動到泉水，一直到地核
這首「自傳體」的長詩，從開始到結束有種「晃漾」的姿態，它忽而這樣，忽而那樣，忽而又回到原先的點（一種螺旋前進），這個點又不全然是「原點」，而是經過了迴旋後的重複。所以它幾乎找不出一條閱讀的結構，它沒有結構，沒有結構的結構。
詩中有一種單人劇的效果，腦子裡浮現一個詩人（考生）在舞台（考場）的喃喃自語，在自語叨叨絮絮中產生戲劇的獨白。我覺得，可以把它「改編」為舞台劇。
★二、《毛毛之書》：詩人的塗鴉簿或自畫像
《毛毛之書》的書寫年代和〈2〉的年代大致相同，約在詩人20出頭的年齡，黃錦樹說的「文藝青年」的歲數，如果說〈2〉是詩人在詩意（失意）長久的一種蓄積後的書寫，一次長篇的告別2的年代，那麼在《毛》中，我們就可以清晰的看到一位（前）詩人的練習發聲的軌跡。
《毛》詩中的100首詩，就詩的「質地」，它的本質就是詩，與其說它是一首，更多時候它是「一句」詩：
8
詩是怎麼出生的
未斷臍帶之前
她是散文
他是小說
28
我疲憊成一支桿
垂釣黑咖啡中
結晶的鑽石
88
午睡時候
枕頭長出一個被雨淋溼的夢
詩短而小，卻是一個自足的宇宙。它有一種內在的張力，衝突，圓滿，和戲劇效果。如果說現代詩叫讀者望而生畏，不忍卒讀，我覺得導引讀者從短詩入手，那裡有讀不盡而令人回味的詩意（失意）。
《毛》詩中其實沒有什麼宏偉的寫作計劃，正如詩人的自白說的，他隨意的寫在紙上，我想起和陳大為的寫作策略可以作為一個差異的對比。陳說過，他最不會寫小詩，擅長寫結構嚴謹設計過的長詩，這裡頭沒有誰優誰劣的比較，而是各自服膺的美學不同而已。
回到中國詩歌的傳統，中國詩人向來就是以小詩見長，比如絕句，短則20字，律詩，長則不過56個。因為字數太少，不擅敘事，是以情感為依歸，以瞬間的凝凍（靈動）為捕捉對象，這正是小詩的動人處。長詩讀起來，處處是設計和險境，不是中國詩歌的特色。用羅蘭•巴特的話來說：「不連續性的和片段性的寫作風格」。我們可以用這樣的方式來閱讀《毛》詩：「我享受的不是它的內容，甚至不是它的結構，而是我加在光潔表面上的擦痕：我快速前行，我省略，我尋找，我再次沉入。」
可是，在散漫無理的100首中，有些意象不自覺的跳出來，或反復出現在詩的前沿，或是在塗塗寫寫的過程中竟也畫出一個自畫像來，《毛》中的關鍵意象：詩與詩人。會把自己稱為詩人的人，就是很不一樣，我就從不敢自謂為詩人。
1
那些不喜歡讀詩的人，正在天堂裡睡覺。
16
我愛妳詩裡那詩人的靈魂在煙與酒之間鑄下遺憾同我們的分手一樣
25
詩人經過人潮
人潮經過詩人
37
寫詩就像穿著蛙鞋參加登山
寫詩就像穿著比基尼參加葬禮
47
我在妳如散文的身體發現詩的毛髮。
49
「終於，詩出來了，人們
卻忘記剛才反覆背誦了的問題。」
50
這裡還有一扇新鮮
來靠近這邊
過去了……
這邊有我
我是詩人
58
當「戰爭」還未發展出詩
我拿著刺刀
在你身上 寫 字
64
不可能沒有一種憂傷
是神吃了不會死的。
我們不斷以詩
實驗
72
我，很想編造一首詩
可以哄你入睡
86
請不要大聲喧嘩
我們正要經過一位防腐了的詩人
在《毛》中我們看見一個文藝青年矇矇矓矓的在紙上塗鴉，或靈機一動的寫下，我們窺見一個詩人的養成過程，有些是「天生」的詩人，比如楊牧，有些是環境促發的，有些是自覺的，不知不覺，後知後覺。《毛》詩中的「詩」和「詩人」我們可以等同現實中那個提筆寫詩的木焱，他牙牙學語，沒有學院化的教條，要如何字字飽含珠璣，如果是的話，就不成《毛毛之書》了。
它有一種柔軟的質地，或有台灣詩人的影子，巴特說的「語言的回音聲」，比如：羅智成的《寶寶之書》，夏宇，敻紅。這本無可厚非，《毛毛之書》的雛形就是在當初的塗鴉之作，沒有嘔心瀝血，民族大義。它反而接近詩的核心，探索，遊走。沒有目的寫作的詩，詩就自由了。
★三、創作的神思：詩人與鷹
詩人與詩的核心一直盤旋在木焱的書寫創作中，直到我們讀到〈詩人與鷹〉：
當天際充滿想像
我的翅膀躍躍欲試
不為躲藏的獵物
我的俯視是放大它們的恐懼
我盤旋在溫和的氣流下
曬著太陽
不為一天初啟的溫飽
我喜歡這種速度與高度
與地面若即若離
一名住家中的詩人發現我
一幅自然風景畫中翱翔的
鷹 我不疾不徐地飛離藍色畫框
離開他對這幅畫的思考
希望他不要誤解
我不是一塊好看的顏料
我有我的流動方向和美感追尋
這會兒松鼠跑進來偷吃花果
樹梢與光劍創造出輝煌騷動
我們早已習慣不期而遇，在光芒下
不思慮當即的外表―不噴香水
不打領帶、不修飾羽毛、不耍特技降落
當我飛過一隻靠絲網旅行的空中蜘蛛
復又飛回詩人的藍色憂鬱畫框
他始終沒有變動注視的角度與神貌
彷彿他才是一抹美麗耐看的顏料
希望他能夠看見
我持續自由自在地盤旋
與他成為永恆
對望
詩中的敘述者：我、鷹、畫框中的鷹（畫作）和詩人的創作在這裡融為一體，當中有疏離又有結合，而鷹和詩人的對望呈現視角的互換，翱翔的鷹成為創作藝術的隱喻，它本身就是藝術，是詩人創作之物，慾望的投射，更是美的追求。鷹的形象也是詩人和藝術創作最佳的詮釋，它睥睨萬物，它鳥瞰獵物，它孤傲，它挺立，我們可以和楊牧的《亭午之鷹》互讀，木焱詩中的鷹一方面是詩人畫中的鷹，這只鷹又不甘做一隻畫中之鷹，而飛出畫框。也可以把它讀成是所有詩人創作者的精神宿命，一旦作品完成，作品又不屬於作者，文字本身自成生命，飛出作者原來的設想。所有創作的神思不也如此嗎？
★小結：流動的吉光片語
木焱是善於寫小詩的，《毛毛之書》、《祕密寫詩》或《帶著里爾克的肖像流浪》這些都是小詩，它沒有長篇的議論敘事。我們在瞬間的寫作中，用木焱喜歡的字眼叫「靈光」，那是班雅明一生追想的美好國度。詩之國度。
木焱的詩，他的半（偽）自傳，他毫無隱匿的把前半生寫成了《年代》，讀詩，或寫詩，我們總要寫得很隱諱，張錯說的，詩是隱藏的藝術。木焱的詩美學卻不加以隱藏，他不斷把自己暴露在他的讀者面前。詩是誠實而裸露的。這和詩的隱藏形成截然不同的審美趣味。
對於一個正在進行寫作中的詩人，文字的靈光晃漾，我知道那就是詩。
簡介
同 步 我 們 的 憂 愁 同 步
我 們 的 憂 愁 同 步 我 們 的 憂 愁
我 們 的 憂 愁 同 步 我 們 的 憂 愁
我 們 的 憂 愁 同 步 嗎
「毛毛」是一個可愛的名稱，多半是貓狗等寵物的暱稱，這本詩希望成為你／妳最好的陪伴，讓你／妳有著愉悅的心情。呢喃著一百首短詩，讓單調的生活多些異質聲音，一點點的豐富著你／妳的生命。
生活在台灣的馬華詩人木焱短詩集，好讀也易讀，在短短的一時半刻就可以翻閱完畢，所以來讀詩吧。
「木焱沒有像前輩們對馬華文學的「革命情操」，他無疑更像嗑了藥的詩人，他寫詩，不問大敘事。」
──楊邦尼
作者簡介
木焱
無國籍詩人，永遠書寫著另一個人，潛在體內，伺機把火撲滅，卻又自燃成癮，燒出《秘密寫詩》、《No.》、《毛毛之書》、《臺北》、《我曾朗誦你》、《帶著里爾克的肖像流浪》、《聽寫詩人》、《候鳥微積分》、《晚安台北》、《台灣腔‧馬來調》。
