迴身──妍音短篇小說選

作者／妍音
出版社／釀出版(秀威資訊)
出版日期／ 2016-11
ＩＳＢＮ／ 9789864451623
定價／ NT$ 250
優惠價／ NT$ 225

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舊時代庶民的生活底蘊，冥冥中總被一見不著的力量牽引，
許多愁苦隨著日升月落貼在底層小民肩背，
漸次轉成了笑中帶淚的生活風景，滋潤了人生。

本書特色

☆療癒系作家妍音，以二十年火候，細膩熬出的溫潤之作
☆用「台語文（閩南語）」寫法，勾勒出最貼近日常生活的場景
☆篇幅適中、調性溫柔，適合午後或深夜佐以一杯好茶細細品味

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名人推薦

▍記錄生命與歷史的書

　　曾有一段時間自己也著迷鄉土類型的文體創作，記得那時有好幾位讀者來信說：「老師，你的故事很好看，但簡直是苦毒眼睛！」當時自己的反應是，會嗎？雖然有些臺語用詞需要停頓一下去理解，去思考其中含意，但應該都能看得懂，唸得出口，不至於到達「苦毒」階段。多年後的今天，看妍音的「迴身」短篇小說集，終於體會到什麼是「苦毒眼睛」，因為有些臺語用詞化成文字後，閱讀的人腦筋不止要轉一個彎而已。
但不代表這種文體不需要或不值得去創作，也不表示文中字句是作者為了展現文字駕馭能力，故意特地心存歹念的要苦毒讀者，而是一種「記錄」。
　　曾在演講時說過，不管創作老手或新手，不管歷盡滄桑的老人或新入學學生，也不管是動盪或平穩的年代，每篇創作每個字都值得珍惜與保藏，一如「迴身」裡的十篇故事，包括去菲律賓當軍伕的天助，被認為只會在家喝酒無三小路用的阿爸，為了償還五元債務偷竊的阿青，以及失去半支枝仔冰的秀真，都記錄著生命，記錄著歷史，讓後人瞭解某個年代的某些人都這樣說話，經歷這樣的事，他們心裡感受的，計畫的，視為重要的事與物，和現在有多大差別。
　　每個月花不少錢買遊戲點數的人，可能很難理解秀真為何要為失去兩角五的枝仔冰惋惜。現代人走進商場看到琳瑯滿目的各式泡麵隨手抓幾包，可能很難理解勇伯米粉為什麼能吸引同學排隊，為的只是吸一口湯。而這些不同年代，不同的思維與行為，都在妍音筆下真實呈現與記錄。
　　不少文字創作者都會建構轟轟烈烈，天馬行空，曲折離奇的故事，藉此吸引更多讀者目光，甚至出版商的青睞，好一舉成為眾人皆知的名作家；而然，不止一次在各種場合對讀者與聽眾說，人生不是連續劇，不會每天都讓人活在驚濤駭浪中，周遭也不會每個人都爾虞我詐，整天想謀奪他人家產或性命，放眼所見，伸手可觸，不過是平凡平淡，就像「迴身」裡的十篇故事，沒有身懷絕技的人冷不妨射出飛鏢，也沒有外星人突然亂入，只是淡淡描述米粉怎麼做，買不起電視的年代怎麼打發時間。很淡很淡，說著平凡到想打蚊子的故事。
但是，忠實記錄，回顧省思，是這本書的價值，只要泡一杯好茶，（茉香綠也可以啦，不要那麼愛計較。）坐在有點風的窗下，翻開「迴身」，相信每個人都能隨著妍音的文字與故事，慢慢滌盪出最原始的漣漪。

批A斯：坦白說，這本書真的很苦毒眼睛；但是，苦毒是一種學習，是一種成長，值得保留，與喝采。

──寫的書都會被丟在角落的冷門作家（港都文藝學會理事長）李文義

▍那書頁裡封存的真實
　　
　　上午，走近餐桌擺置飲水壺的木桌櫃為自己倒了杯水。卻一個不留神，出壺口的水沒全倒進杯子裡，外流的水很快的沿著桌櫃面上覆蓋的厚玻璃邊緣，流（滲）進桌櫃與玻璃之間，泛起了一塊水漬。
　　這是一張五尺長，一尺半寬的木桌櫃，是以臺灣香樟製作的品牌家具，用料厚實、色澤溫潤，最特別的是他那一股特有的臺灣香樟氣息，十年前新居落成時，妻子走訪數家家具店比價挑選而來的。怕時間久了發霉，我請妻子協助，一起清開了這大木桌櫃上擺置的其他茶具、水果籃，方便移動玻璃好擦乾水漬。才移開玻璃，一股安定的，自然香甜的，古樸沉韻的，令人喜悅安神的香氣，慢慢的延展漫瀰，以至於擦完，歸完定位，室內還留駐那個香氣，絲絲流動又內斂的久久不散。我猛想起了作家妍音，她最新的小說《迴身》所封存的特有氣息，以及她交代的一項功課―獻上一篇拜讀心得。
　　我勉強算是妍音的長期讀者，在她四十餘冊的作品中，除了兒童文學、親子圖文書之外，我較為熟悉包括她的散文《走過川端町25號》、詩集《詩藏無盡》、少年成長小說《誰？跌進了豬屎坑》、以及集結成冊的短篇小說集《胸膛上的蟹足腫》。將出版的小說集《迴身》，則收錄了十篇短篇小說，除了最後一篇時間稍早，其他多為近幾年在報刊發表的作品。這顯示了作家除了大步向前努力出版兒少文學，她也兼顧了一般短篇小說的創作，成果頗讓人驚艷。特別是將這些作品集結所呈現的況味，成了他人難以模仿的，屬於作者的獨特筆觸。
　　我不敢言推薦寫序，對於《迴身》，我的拜讀心得如後：
　　一、調性一致，前後一貫。無論從少年的視角或者成人的敘述觀點，言說與敘述之間，取得巧妙的平衡，故事與寓意兼容並蓄。
　　二、故事取材特殊。在不同時空背景的篇章，作家所關注的，仍是那些可能就在我們周圍的，那些既卑微又無比真實的人物與行事。那是有別於都會大街社區的步調，卻是隱身都會窄巷仄弄的小群生活況味；是我們不曾關注或者容易撇過頭佯裝不存在的小人物、小議題、小故事。
　　三、文字語言的特殊性隱含某種封存的企圖。《迴身》持續幾年前的《誰？跌進了豬屎坑》的語言特質，而且更具地方性與庶民性。值得一提的是，作家以熟捻流利的﹁閩南語﹂作為人物對話的聲腔，她是使用中文去呈現那些語文，而不是現在﹁臺語文﹂提倡者倡議的書寫符號。這使得《迴身》的閩南語聲腔有了地域的特殊性（也許是作家出生與生長的臺中腔）。而且，我深信作家堅持如此的與﹁眾﹂不同，應當也有封存這聲腔與地方文化特質在文學作品的企圖。但若以為這種企圖將使得這本書變得拗口不流暢，那我得提醒您，作家同時從事詩、散文的創作，她的文字優美流暢，使得那些對話的聲腔，易懂又具特別的韻味。
　　四、這不是為文青所寫的現代文學作品，也絲毫沒有向市場傾斜的妥協。喔，這裡沒有負面﹁文青﹂的意涵，反倒是想突出作家豐厚的人生歷經，自然內化了的悲憫與凝視細微的寫作風格中，那種真實性與邊緣性，我認為這正是作家作品一貫的風格與底蘊。
　　哎呀，我囉嗦了，也嚴肅了。《迴身》看似平淡，細細翻閱品讀，那些封存在裡頭的聲韻，那些泛著淡淡憂愁的容顏與氣息，那些底層社會人際關係的細微，便絲絲淡淡的飄漫，既不濃烈嗆鼻，也不驚世駭俗，卻久久不散直入心底。一如我那厚實古韻的臺灣香樟桌櫃，每一掀移玻璃，便是一鼻嗅的清香，令人恬靜又不免令人想一探背後的細理。

──卑南族小說人　巴代　二○一六年八月三十日　岡山

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簡介

◆◆◆一雙阿爸買的布鞋、一碗米粉、一塊竹塹餅，
是那個年代的台灣人既苦澀又美好的記憶。◆◆◆　　

　　〈迴身〉從一封來自馬尼拉寄來的信說起。以女兒李燕的視角，帶出阿爸天助到菲律賓當軍伕的過往。台灣被日本統治的昭和時代，十七歲的天助，受到時局變化而熱血澎湃地自願加入日本陸軍。民國五十年（西元一九六一年），他二度選擇遠走菲律賓，那之後，便成了斷線的風箏。對阿爸的消息一向不表關心的阿母，聽到丈夫在異鄉往生的消息，卻是摧心拉肝的嚎哭。為了一個只給了她孩子而沒留在她身邊，一個讓她曾嘆「我前世人是做啥米失德代誌，這世人就愛這尼歹命？」，糾葛了她一輩子愛恨情仇的男人痛哭。

　　不論是去菲律賓當軍伕的天助，被認為只會在家喝酒無三小路用的阿爸，為了償還五元債務偷竊的阿青，失去半支枝仔冰的秀真，一天到晚念佛的如如阿祖，人生如戲的酒家女，這些操著草根台語氣口的小人物故事，都讓大歷史的縮影鮮活地一一展現在讀者眼前。

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作者簡介

▍妍音
三月生，大墩女，港都婦，嗜閱讀，喜寫作。靜宜中文畢，中山中文所選讀六朝文學，現為兒童作文教師。
各類創作中，偏愛兒童文學，迄今出版作品逾四十部。與女兒合作趣味親子交流圖文書《笑女花格格》、《小萊子24笑》。《能飲一杯無》、《走過川端町25號》入選台中市作家作品集。《我的麻煩表弟》入選新北市98年度滿天星閱讀計畫推廣圖書；《小搗蛋魔鬼訓練營》獲行政院新聞局第32次中小學生優良課外讀物推介；《誰？跌進了豬屎坑》獲國家文化藝術基金會文學出版補助。
現為港都文藝學會監事，喜菡文學網小說召集人。

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